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绝处逢生1947
罗伯特·米彻姆,特雷莎·怀特,朱迪丝·安德森,迪恩·贾格尔,艾伦·海尔,小哈里·凯瑞,查尔斯·贝茨,诺曼·乔利,莱恩·钱德勒,雷·蒂尔,埃尔维利·阿尔德森,沃尔特·培根,弗吉尼亚·布里萨克,特克斯·库珀,汤姆·法登,卡尔·哈博,伊恩·麦克唐纳杰布(罗伯特·米彻姆 Robert Mitchum 饰)从小就失去了父母,还陷入了父辈的恩怨情仇之中差一点就丢了性命。善良的麦多拉太太(朱迪丝·安德森 Judith Anderson 饰)救下了杰布,将他带回自己家中视如己出。麦多拉太太还有两个孩子索莉(特雷莎·怀特 Teresa Wright 饰)和亚当(约翰·罗德尼John Rodney 饰),杰布虽然同他们没有血缘关系,但是三个孩子再加上麦多拉太太,四人在乱世之中相依为命共同经营着一间小小的农场,一家人之间的关系非常的紧密。 一晃眼多年过去,孩子们渐渐长大,杰布和索莉之间的感情开始发生微妙的变化,由单纯的亲情转变成为了爱情。美西战争爆发了,通过掷硬币的方式,杰布被选中走上前线,不知是幸运还是不幸,杰布的腿部受伤,提前得到了退役的资格。可让他没有想到的是,当他满心欢喜的返回家乡时,农场里的一切,尤其是他和亚当之间的关系发生了翻天覆地的变化。
嘻嘻嘻嘻吸血鬼2025
吉泽亮,板垣李光人,原菜乃华,关口曼迪,满岛真之介,真荣田乡敦影片改编自同名漫画,故事以住在澡堂打工的吸血鬼·森兰丸(吉泽亮 饰)和天真无邪的少年·立野李仁(板垣李光人 饰)为中心展开。兰丸追求极致的味道“18岁处男的血液”,目睹了澡堂的独子李仁的成长和纯洁。然而有一天,李仁对同学篠冢葵(原菜乃华 饰)一见钟情。于是兰丸的必死“阻止童贞丧失作战”拉开帷幕。
爱的大追踪
芭芭拉·史翠珊,瑞安·奥尼尔,奥斯汀·潘德尔顿霍华德(瑞安·奥尼尔 Ryan O'Neal 饰)是一名音乐学家,他带着自己的未婚妻尤妮丝(玛德莲·卡恩 Madeline Kahn 饰)前往旧金山,霍华德发现了一块火成岩石标本,这个标本能够证明音乐的起源,霍华德想要凭借着这个标本获得拉雷比基金会颁发的奖学金。 霍华德和尤妮丝住在一间名为布里斯托尔的旅店中,同样下榻酒店的,还有霍斯金斯太太(Mabel Albertson 饰)、史密斯先生(迈克尔·墨菲 Michael Murphy 饰)和霍华德的狂热追求者朱迪(芭芭拉·史翠珊 Barbra Streisand 饰)。巧合的是,他们四个人所拎的行李箱竟然一模一样。接待员弗里斯(斯特凡·吉拉什 Stefan Gierasch 饰)想要霍斯金斯太太箱子里的珠宝,间谍琼斯(菲利普·罗斯 Philip Roth 饰)觊觎史密斯先生手里的秘密文件,阴差阳错之下,一场大乱斗开始了。
异形:夺命舰
卡莉·史派妮,戴维·荣松,阿奇·雷诺,伊莎贝拉·莫塞德,斯派克·费恩,吴爱玲,丹尼尔·贝茨,伊安·霍姆,特雷沃·纽林,罗伯特·勃洛克茨基,安妮玛丽·格里格斯,罗茜·伊德,索玛·西蒙,本斯·欧科克,维克托·欧利祖影片时间线设定在1979年第一部《异形》与1986年的续集《异形2》之间,围绕一群年轻而勇敢的太空殖民者展开。讲述他们为逃离外星采矿殖民地的沉闷生活,在冒险探索一座废弃的太空站时,意外遭遇了宇宙中最可怕的生命体——异形。 狭窄幽暗、危机四伏的空间站中,大逃杀的序幕已经被无情拉开,人类再次成为异形生物捕猎的目标。在无尽的黑暗与死亡威胁的笼罩之下,太空探险队员们能否在每一次心跳的瞬间,察觉到未知生物潜伏的丝丝寒意?在这场你死我活的追逐战中,他们将直面怎样的信任挑战和道德挣扎?当一个又一个同伴被残忍吞噬,求救无门的他们究竟能否在这场太空杀戮中寻得一线生机?
阿玛柯德
普佩拉·玛奇奥,阿尔曼多·布兰恰,玛加莉·诺埃尔,奇乔·因格拉西亚,南多·奥尔费伊,Luigi Rossi,布鲁诺·扎宁,吉安菲利波·卡尔卡诺,约瑟琳·坦齐利,玛利亚·安东涅塔·贝卢齐,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉莱,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月,空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草,教堂的鐘響迴盪在石板路上,小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城,墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條,建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟,男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中,迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴,費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事,密密織就一片記憶之網,在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說:「一個人所能做的紀錄,永遠是,也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作,也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活,看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上,也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗,從最根本的生活細節著手,真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是,在《阿瑪珂德》中,我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷,聖母、烈女、蕩婦的三位一體,母親與妓女形成了互為表裡的對比,而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體,不但是哺育孩童的母性泉源,也是青年性啟蒙的開端。