触摸的欲望
《触摸的欲望》线上看,由佩德罗·阿莫多瓦导演,哈维尔·巴登,弗朗西斯卡·内莉等演员领衔主演,影片主要讲述了[1970年，平安夜。妓女伊莎贝尔（佩内洛普•克鲁兹PenélopeCruz饰）临盆在即，情急之下，老鸨舍命拦车，结果她在车上产下一子，取名维克多。20年后，维克多爱上了跟他有染的女孩艾莲娜，但约会却被放鸽子。气愤的维克多登门造访，被犯毒瘾的艾莲娜以枪相逼。两人僵持时，警察桑丘和大卫（贾维尔•巴登JavierBardem饰）刚好经过。此前，醉酒驾车的桑丘正在跟同事倾诉老婆偷情之事。在对抗中，大卫被维克多射伤导致下肢瘫痪，后者因此锒铛入狱。6年后，入狱期满的维克多在电视中看到了残疾运动员大卫，后者代表西班牙队参加92年巴塞罗那残奥会，并赢得了篮球金牌。维克多要找大卫复仇，却跟大卫妻子成了同事，这,触摸的欲望"
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蓝色霹雳火
李修贤,梁家辉,郑文雅,黄坤玄,刘兆铭,韩坤,李兆基整日醉生梦死的小工人林守一（李修贤 饰）当年曾是一名优秀干练的皇家警察，后来他因酒后殴打嫌疑人而被停职查办，感情一向不和的妻子Judy也趁机与其离婚。数年后，重案组警探程曦（梁家辉 饰）及其助手铁男带着男孩小念找到林，原来林的前妻不久前被人入室杀害，只有儿子小念幸免于难。经过一段时间相处，父子俩由疏远逐渐亲密起来，林也决定找出杀害前妻的凶手。 几经辗转，程和林找到Judy生前的室友——美丽的女模特Ellen方（郑文雅 饰），询问之后一无所获，而他们的造访却给Ellen带来巨大的麻烦……
长毛狗
蒂姆·艾伦,克里斯汀·戴维斯,泽娜·格雷,史宾塞·布瑞斯林,丹尼·格洛弗,小罗伯特·唐尼在戴夫（蒂姆·艾伦 Tim Allen饰）的心中，工作永远是第一位的，家中的妻儿在他的事业面前都得让路。如果没有这个意外，也许他永远亦不会意识到家人的重要性。 戴夫在接到一桩动物实验的案件后展开侦查，不料与一只长毛狗打了交道：长毛狗咬了他一口，还传播给他一种离奇的病毒，重 新改造了他的基因。现在，戴夫变成了长毛狗，长毛狗变成了戴夫。他们的生活也互相调换，家里没有人知道那只又可怜又可爱的长毛狗就是自己的亲人，戴夫只有过着狗面人心的生活，眼巴巴看着智商为零的长毛狗霸占了自己一家之主的位置。更令人着急的是，当了狗的戴夫终于有空闲看着自己的家人如何生活，也终于觉悟到以往自己分给他们的爱实在是太少。但是以戴夫现在的状况，似乎只有后悔的份了。
别闯阴阳界
基弗·萨瑟兰,朱莉娅·罗伯茨,凯文·贝肯,威廉·鲍德温,奥利弗·普莱特,金伯利·斯科特,乔舒亚·鲁杜瓦,Benjamin Mouton,埃里克·伊根,Kesha Reed,霍普·戴维斯,吉姆·奥特莱比,John Duda,Megan Stewart,特蕾莎·托马斯几个芝加哥大学附属医院高材生，在好奇心的驱使下，策划了一场探索死亡奥秘的疯狂实验。他们轮流躺在手术室里进入死亡状态，再由其他守护的同学将自己救活。这场惊险又刺激的死亡穿梭，在一个漆黑的深夜里一步步的开始了。 第一个进行测试的纳尔逊（基弗·萨瑟兰 Kiefer Sutherland 饰）在“死”去之后，遇见了因他的侮辱而死去的男孩。死而复生后的纳尔逊，虽然各种感官都变得更加敏锐和灵敏，却陷入深深的梦魇之中；接受实验的第二个人是好色的乔（威廉·鲍德温 William Baldwin 饰），他见到了各种色情场面，并且遇见了曾虐待过的女孩；紧接着，戴维（凯文·贝肯 Kevin Bacon 饰）也接受了实验，他则将死亡实验延迟到了两分钟；女学生蕾切尔（朱莉娅·罗伯茨 Julia Roberts 饰）更是在死亡时间里，重温了父亲自杀的经过。在体验过死亡世界之后，那些挥之不去的往日记忆开始无孔不入的侵占他们的一切。
阿玛柯德
普佩拉·玛奇奥,阿尔曼多·布兰恰,玛加莉·诺埃尔,奇乔·因格拉西亚,南多·奥尔费伊,Luigi Rossi,布鲁诺·扎宁,吉安菲利波·卡尔卡诺,约瑟琳·坦齐利,玛利亚·安东涅塔·贝卢齐,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉莱,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。